Helen Fry - Future Light Cone Tape

Das Unheimliche ist Helen Frys Geburtsrecht: Beide ihrer Eltern haben Zwillinge. Für sie ist das Fehlen eines genetischen Doppelgängers ein Mangel. Wenn sich die Natur als Meisterin der unheimlichen Vervielfältigung erweist, wie zieht man dann eine Grenze zwischen organischer und mechanischer Reproduktion? So wird Frys Bitte an ihre Mutter um einen „Zwilling“ zu einem technologischen Vorschlag: „Das ist also die Zukunft … wenn wir die Möglichkeit haben, funktionsfähige menschliche Organe im 3D-Druckverfahren herzustellen, warum drucken wir dann nicht einfach meinen Zwilling?“ Wenn die Natur im Klongeschäft ist, warum sollte Ihre Mutter dann keinen 3D-Drucker haben?

In dieser Welt, in der es schwer ist, die Grenzen des Künstlichen zu erkennen, wird ein Liebeslied zu einer Frage der Materialwissenschaft. Gefühle können mit industriellen Prozessen verwechselt werden. Eine Emotion kann nicht nur eine Struktur, sondern auch eine Ausdehnung haben; ein Gefühl kann eine Membran sein, die unerträglich dünn wird. Die Aussicht auf verlorene Leidenschaft geht in das Versprechen eines technologischen Wunders über. Es ist schwer zu sagen, ob die Aufforderung „Mach mich an“ in „Maybe Not“ eine Anmache oder eine freundliche, roboterhaft wiederholte Computeranweisung ist. Die leidenschaftslosen Sätze zwischen den Refrains machen es nicht einfacher: „Ein vernünftiges Verlangen, eine verletzliche Reflexion.“ Ist ein Liebhaber eine andere Art Zwilling? Wenn Ihrer 3D-gedruckt wäre, könnten Sie es erkennen?

Wie klingt das alles eigentlich? Nun, wunderschön. (Die Arpeggios von „Plasticine“, einem Highlight auf der zweiten Ausgabe des Mixtapes des Labels Mansions and Millions, könnten einem die Tränen in die Augen treiben.) Technologische Entfremdung ist ein Thema, das man heute leicht in der Musik findet; Future Light Cone zeichnet sich als Musik für technologische Domestizierung aus, Musik des Cyborg-Herds. Frys klassischer Hintergrund kommt in ihren an Orgel und Cembalo erinnernden Synthie-Pads zum Ausdruck, aber die Töne streben nicht nach organischem Realismus; noch sind sie offensichtlich künstlich. Sie sind einfach sie selbst, bequem und elegant wie ein abgenutztes, aber fein gearbeitetes Möbelset. Auf „PCNC 310“, einer Fantasie über eine endlos laufende Fräsmaschine, bei der Fry (die auch Industriedesignerin ist) den Namen des Geräts und den MS-DOS-Eingabecode mit priesterlicher Betonung wiederholt, kann man sich die schwere Werkzeugmaschine in einem Wohnzimmer neben einem antiken Sofa und einem Webstuhl vorstellen. Dieses häusliche Gefühl hat wahrscheinlich viel damit zu tun, wie die EP zustande kam. Fry und ihr Mitarbeiter Rémi Letournelle (von der Band Slow Steve), der auf der Platte spielte und sie produzierte und mischte, zogen sich in ein ländliches ostdeutsches Haus zurück, um an Frys Demos zu arbeiten. Dort bauten sie die prosaischen Elemente der Umgebung in die Aufnahmen ein, indem sie Körbe, Wattestäbchen und die Katze eines Nachbarn verwendeten.

Der Begriff „Zukunftslichtkegel“ bezieht sich auf den Bereich von Raum und Zeit, den ein Lichtstrahl während seiner Lebenszeit durchquert. Es ist eine schöne Metapher für eine EP, die die Zukunft vor sich entfaltet sieht und all ihre Fremdartigkeit mit Gleichmut und Gelassenheit aufnimmt.